写小说必须只写主角视角吗，写小说用什么视角写好？

之前提过，有些萌新写小说，全文就主角一个人，稿子看着跟抒情散文似的，压根没什么矛盾冲突。
今天忽然想到，这种只盯着主角或单个CP的写法，会漏掉两种超好用的思路：
1. 对照组。
写主角缺什么、盼什么，别笼统说“别人都有”，得具体写他看到谁有，还有那个人相关的事儿。
写主角的痛苦也一样，别光写他自己，也能先写或后写别人遇上类似的事，再写主角旁观的反应。
印象深的是《风色幻想6》，梅鲁发现男朋友是许愿造的幻想前，先看见别人用许愿石“复活”了亡妻。
2. 他人看主角。
偶尔换别人的视角，写写他们眼里的主角，或是你CP的状态（比如多腻歪），效果会不一样。
重点是，得通过具体角色的视角，带着明确的“立场”——不是性格，是立场，这俩不一样——去看，别空泛说“大家都这么觉得”“全网夸”“全网黑”。

写小说不是必须只写主角视角，选适配故事内容的视角来写就合适。

单主角视角上手很简单，写古言故事的时候格外好用。就像《恰锦绣华年》，全程跟着燕小七的视角推进剧情，她看元小爷的模样，她面对旁人挑衅时的心境，读者能直接感知到，不用额外去铺垫其他人物的想法。

双视角搭配着写，能把人物的心思铺得更清楚。《风吹一夜满关山》写边关冤案，既写女主暗中调查父母战死真相的过程，也写男主记挂旧部冤屈的心思，双向暗恋的细节，不用靠读者自行揣测。

写探案类古言，锁死女主单一视角会更有代入感。《名侦探夏贵妃》女主女扮男装断案，只顺着她的视线走，养子知晓她真实身份后的内心独白，那种反差感会更直观。

宅斗题材的小说，不用执着于单一主角视角。《庶得容易》里偶尔穿插重生嫡姐的心理活动，寥寥几笔，宅院里的人物牵绊，读者一眼就能看明白。

写男女主联手查案的故事，双视角并行就很适配。《出闺阁记》里女主凭探案能力获皇帝赐金牌，男主追查亲人亡故真相，两人视角交替，查案的线索和相处的甜感，都能自然呈现。

写人物反差感强的故事，单主角视角就足够撑起剧情。《夫人，将军又疯了》只写哑女女主的内心想法，男主被救后赖上她的种种举动，人物的状态不用多做描写就能立住。